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bus : 29 et 39) le concept d’inspiration est étudié en occident depuis l’antiquité (cf. marianne massin, la pensée vive, qui traite l’histoire du concept dans la création philosophique et littéraire ‒ mais de façon restreinte à l’occident et sans ouverture aux autres arts). en asie, l’inspiration n’a pas été conceptualisée en tant que telle : il y est plutôt question de sensation, d’intuition, d’éveil subit. en chine et en corée, bien qu’il soit fait référence à des facteurs déclenchants ‒ du type, en sciences, « pomme de newton » ou « baignoire d’archimède » ou, en arts, par exemple zhang xu, calligraphe des tang, qui trouve un nouveau style, la cursive folle, au spectacle d’une danse au sabre ‒ tout acte de création est d’abord considéré comme produit du souffle vital et de l’imprégnation. au japon, l’accent est mis sur la tradition secrète et le processus artistique (quel que soit l’art) fait appel à l’expérience non dite et à la réceptivité (posture en seiza, kata, cf. hiroyuki noguchi). en inde, la méditation et la visualisation mentale des formes de la divinité précèdent et favorisent la réalisation des images… que l’inspiration résulte d’une préparation consciente (valeur du temps), de l’attente, de la prédisposition à son déclenchement, ou d’une fulgurance tangentielle émanant de la rencontre entre l’intériorité de l’artiste et une extériorité, on en cherchera les manifestations, les occurrences, les conditions d’émergence et la façon dont elle se déploie dans le cas où cette extériorité est un autre art ou une autre culture. ce qui donne son titre au colloque : instant et essence de l’inspiration à la croisée des arts et des cultures. il s’agit d’analyser le mystère de cet instant, en ayant conscience que « toutes les tentatives d’explication psychologique de la création ‒ avant tout de la création artistique ‒ sont en un sens vaines, en un sens nécessaires » (maldiney, art et existence, p. 36). pour décrire ce moment imprévisible de franchissement d’une « faille », le « saut » qui s’accomplit entre deux « bords » (ibid.), par persévérance ou fente-déchirure dans les nuages (laissant passer l’éclair ou entrevoir le soleil), on s’appuiera sur les écrits tels que considérations philosophiques, témoignages d’artistes, paratextes, traces dans l’oeuvre… (cf. jankélévitch, debussy ou le mystère de l’instant ou sikong tu, 缜密 fin secret, 14e de ses 24 poèmes sur l’art poétique) et les relations d’expérience empirique (andré labarthe à propos de « tapiès, barcelone », 1982). programme sur : https://langarts.hypotheses.org/2449 lire la suite 23 juin 2018 conférence : marie laureillard le samedi 23 et le dimanche 24 juin 2018 de 17h-17h50, à l’occasion du week-end "enfers et fantômes d’asie" au musée du quai branly, marie laureillard, maître de conférences en langue et civilisation chinoises à l’université lumière-lyon 2, rattachée à l’ à lyon, donne une conférence sur zhongkui, le pourfendeur de démons : représentations de fantômes dans l’art chinois. plus info sur le site du musée quai branly . lire la suite 18 juin 2018 enquêtes et territoires à okinawa (ryūkyū) et à taiwan, années 1880-1920 15 juin 2018 - salle de réunion de l’iao (d4.070), ens lyon, workshop international - enquêtes et territoires à okinawa (ryūkyū) et à taiwan, années 1880-1920, workshop coordonné par arnaud nanta (cnrs, iao). l’ensemble ryūkyū/taiwan fut au centre de la compétition impérialiste opposant japon, empire qing et états-unis d’amérique durant le dernier tiers du 19e s., pour être intégré au japon entre 1879 (okinawa) et 1895 (taiwan). après la seconde guerre mondiale, taiwan fut absorbé par la ré
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